赵苏艳-开题报告
从文字到影像:网络悬疑小说影视改编策略研究
毕业论文开题报告
文 献 综 述
早在二十世纪八十年代，悬疑剧就已经作为中国电视剧中重要的一种类型，占据着重要的位置。当时的悬疑剧主要为悬疑元素与其他类型剧的融合，以《红色康乃馨》《梅花档案》等公安题材的悬疑电视剧为代表。随着互联网的发展，人们的阅读方式发生变化，网络小说的兴盛直接推动网络小说影视改编成为可能。网络小说丰富的题材、独特的情节、新颖的设计满足了影视创作者的创作需要，使其成为影视创作者找寻新颖独特故事的重要来源。悬疑影视也在此契机下找到了新的发展途径。近年来悬疑题材影视得到蓬勃发展，改编自网络小说的剧目就占据半壁江山，网络悬疑小说的影视化改编成为当前市场重点关注的方向。
孟艳在《中国网络小说影视剧改编研究》中对国内网络小说影视改编的发展进行了较为详尽的分析。网络小说影视剧改编从无到有，到如今的改编初步成熟，历时十余年，大致可以分为三个时期。2000年至2003 年，基于网络小说的初步发展，网络小说影视改编开始起步；随着网络小说的发展其作品增多，影视创作者的选择范围扩大。网络小说改编的作品接连推出，2004 年至2009年，改编数量的增多和改编题材逐渐丰富标志着网络小说影视剧改编进入发展期；2010年，张艺谋的《山楂树之恋》上映，网络小说影视剧改编正式被大众熟知并引起广泛热议。从2010 年开始网络小说影视剧改编数量呈现“井喷”,网络小说影视剧改编初步成熟。以《我是特种兵》《步步惊心》等为代表的影视作品都获得了较高收视率，网络小说影视剧改编出现产业化倾向。跟随着网络小说的发展方向。网络小说影视剧改编发展至今出现百花齐放的局面，掀起了“文学改编影视的第二次浪潮”。
在《东野圭吾作品影视化改编》一文中，张冰谈到了推理悬疑类题材影视改编的独特性。推理悬疑文学作为大众文学中的一种，具有特殊的文体。它不仅在题材上、布局上、情节上、人物形象与叙事方式上区别于纯文学作品，而且与大众文学中的言情小说、科幻小说、历史小说等也有明确的界限。该类文学以案件的发生和还原案件的过程为主体，其成功的关键是其严谨的结构与精妙的布局。推理悬疑小说拥有众多独具性格特征的人物形象。侦探/警官，罪犯，以及知情者等，构筑了一张密密匝匝的网，形形色色的人物设置千方百计让读者陷入假象的泥沼，使得故事愈发饱满生动。也因此，推理悬疑小说，一直是影视剧最热衷的改编对象。小说中扣人心弦的情节，性格鲜明的人物和跌宕起伏的悬疑设置，这些元素皆是改编成影视剧的有利条件。但从实际情况来看，文学与电影电视是完全不同的艺术类型，文学作品的影视转化并非易事，而悬疑小说的影视化改编则在悬念的设置、情节的安排、细节的呈现等方面都对改编有较高的要求。
邱振刚在《类型化转向与现实主义回归》中通过中外比较，具体讨论了国内悬疑影视的发展态势及其问题。国内当前的悬疑片，经历了由刑侦题材电影到商业类型片的发展过程，目前已经成为我国电影市场和国际悬疑片格局的重要组成部分。由于创作传统、观众审美习惯等方面的不同,我国的悬疑片和美国、日本、欧洲等国家和地区的同类作品相比，有着鲜明的艺术特征。一是有着丰富的亚类型，在实现二级类型全覆盖的同时，还出现了兼具中国特色的武侠悬疑题材；二是在风格上形成了自己的特色。依托国内深厚的现实主义创作传统，以《白日焰火》《暴裂无声》为代表的悬疑电影具有浓郁的生活气息，呈现出生活剧情片特有的影像质地。但应当看到,我国的悬疑片还有着不容忽视的短板。创作者应当努力继承现实主义传统,充分借鉴经典电影的创作经验,更加熟练地掌握类型电影的叙事技巧，从而更广泛地反映社会现实,带给观众更加生动饱满的审美体验。
从以上资料可以看出，国内网络小说影视化改编发展已久。伴随着互联网的发展，多元的文化产品争夺着观众的注意力，行业标准的提高倒逼国产影视剧寻求“出圈”的突破口。网络小说改编凭借原著热度、市场效益等先天优势成为热门选择。题材新颖、素材丰富的网络小说为国内影视市场提供了源源不断的素材。与此同时，推理悬疑类小说因其文本的独特性也成为改编的重要板块。但相对其他类型，悬疑小说的影视化改编必须更加小心悬念的设置、情节的安排等，以避免结构上的硬伤。目前，网络平台持续助力网络悬疑影视剧蓬勃发展。随着网络悬疑剧数量的不断增加，其在类型发展上逐渐地形成了独特而又有成效的叙事策略和叙事风格。在类型化不断加深的背景下，网络悬疑剧无论从数量角度还是质量角度上都逐渐成熟。但不可忽视的是，当前网络悬疑小说影视化改编仍存在较多问题，影响该类影视的可持续性发展。在改编过程中，只有宏观上精准把握文学文本、剧集类型、制播模式的特点，微观上精雕人物、打磨剧情，才能实现“1 1＞2”的效果，让网络小说改编助力悬疑影视的不断发展。
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